ソビエト・モダニズム建築

ソビエト・モダニズム建築（Soviet Modernist architecture）は、スターリン時代の重厚な装飾建築（社会主義リアリズム）への反動として、1950年代半ばから1991年のソ連解体までソビエト連邦で展開した近代建築の潮流である。1955年11月、ソ連共産党中央委員会と閣僚会議が「設計と建設における行きすぎの排除」に関する決定を出したことを直接の契機に、過剰な装飾・列柱・尖塔を退け、鉄筋コンクリートやプレハブ部材による簡素で機能的な形態へと急速に転換した。これによりソビエト建築は、世界の近代建築の本流へ再び合流することになった。

この様式を最も広く特徴づけたのは、工業化された大量住宅の供給である。標準設計にもとづくプレハブ・コンクリート板の住棟が国中で量産され、5階建てのフルシチョフカ（フルシチョフ期の集合住宅）、続いて9〜12階のブレジネフカが、マイクロラヨン（小地区）と呼ばれる計画単位を構成した。モスクワ郊外のチェリョームシキはその最初の実験地であり、この方式は数十年のうちに約3000万世帯へ自前の住戸をもたらす、人類史上最大規模の住宅供給を実現した。簡素さと平等という社会的理念を背景にもつ一方で、規格化の徹底は1970〜80年代に設計の停滞も招いた。

記念碑的な公共建築では、ガラスと大理石を用いた幾何学的でモニュメンタルな造形が追求され、モスクワの国立クレムリン宮殿（1959–61年）はその初期を代表する作例である。1960年代後半からは、打放しコンクリートによる彫塑的で重厚な造形、すなわち同時代のブルータリズムに通じる表現も各地で試みられた。地下鉄駅もまた装飾過多を脱し、「百足駅」と通称される三廊式の標準駅（本データベースのレニンスキー・プロスペクト駅など）へ移行する。一方で1980年代には、モザイクや浮彫といった図像装飾を部分的に取り戻そうとする動きもあらわれた。各共和国では、モダニズムの簡素さに地域・民族のモチーフを織り込んだ独自の展開も生まれている。西側の国際様式に通じる簡素さをもちつつ国家の威信を担った点に特色があり、断絶的に乗り越えた先行のスターリン様式ともども、近年その建築的価値が再評価されつつある。